タンキーはキータン(乱童)ともいい、男の巫(という表現はおかしいのだが)です。
神霊を体に愚依させてトランス状態に入り、予言や託宣を行なう。
日本のイタコのように死霊を降ろす口寄せをする者もいるが、それはタンキーの本来の業ではないとされます。
また、神霊を愚依させるのではなく、自分の魂を異界に送って神仙から託宣を得る脱魂型もいる。
タンキーには竪卓頭というパートナーがいるのが一般的で、この者が葱依の手助けをしたり、託宣の解釈を行なったりする。
体に釘を刺したり、刀の上を歩くといった見世物的な荒行をする者も多い。
そう言えば、普通の占いなんですが占いはこちら！！って言う占いサロンがやっぱりイイですね。
キャンプ中の保温は、最後の手段は湯タンポです（･∀･)つ
1～2尼程度の水筒かポリタンクに湯を入れて、タオルで巻く。
金属製の水筒は直接ふれると火傷するので、タオルでくるんだあとスタッフバッグなどに入れてやるといい。
キャップがワンタッチ式のものは、誤って口が開かないように輪ゴムなどを使ってしっかりとめておく。
これでもだめな人は、寒い季節にキャンプをするのをあきらめるか、100Vコンセントのあるキャンプ場へ行って電気毛布で寝ましょう。
寝る前に風呂にゆっくり入って体を暖められれば最高なのだが、浴場のあるキャンプ場はそう多くない。
シャワーでは体は暖まらないですよね(*･ω･)ノ
しかし、手と足だけでも暖めてやると、熱は体全体にまわるから、バケツなどに湯をくんで、服を着たまま手足だけをつけてやるといいです。
お湯が出ないキャンプ場のときは、ストーブで湯を沸かす。
手足を湯につけると、汗やよごれも落ちて気分もさっぱりして寝やすくなります。
それから、下着がしけっていても体が暖まらないので、寝る前に乾いた新しいものに着替えることです。
冬のキャンプでは、いくら暖かいスリーピングバッグを持っていても、体が冷えているとなかなか寝つきにくいものです。
そういうときは何らかの方法で体を暖めてやります。
いちばん安直なのは、酒を飲むことです。
強い酒を少量ぐいっと飲むといいでしょう。
飲みすぎて酔っぱらっては、体温の調節機能が狂って、夜中に寒い思いをするかもしれないので注意です。
ビスケットなどをちょっとかじるのもいい。
人間は何か食べると、それだけで体が暖かくなる。
これも、食べすぎはよくありません(´・ω・｀)
消化する前に寝てしまうことになるので、胃に悪いんです。
「太閤記」
茂木氏は昭和55年7月14日に亡くなったが、「『太閤記』は読者が作ったようなもの、視聴者が望むなら高橋幸治の信長の死をのばそうと、2か月間遅らせた」と語り、人気の出た高橋・信長の延命策を承諾した。
そして、本能寺の変のときは57%という高視聴率が記録された。
前2作の大河ドラマとはガラッと違った若い視聴者層がふえ、「太閤記」によって大河ドラマは定着したばかりか、広範な視聴者を獲得した。
この成功の原因を分析すると、「生きている丸彫りした人間を描いた茂木さんの脚本、フレッシュな新人キャスティング、制作意図を明確に浸透させた吉田さんの演出」の三点に要約できるといいます。
昭和40年1月3日に放送を開始、1年間で終わったが「太閤記の会」は毎年1回開かれ、いまだに関係者は旧交を温めています。
「太閤記」
時代劇に世界最高のスピードを持つ新幹線が出てきたかと思うと、古地図や写真が出てきて解説のコメントまで入っているのです。
早速"社会科ドラマ"と命名され、ジャーナリズムが騒ぎたてた。
3月には46・7%と視聴率があがり、ついに50%を超すこともしばしば、冒険は想像以上の好結果を生んだ。
「じつは、とんとんと速いテンポで撮っていくので、茂木さんの脚本がなくなってしまい、3分とか4分とか、時間が余ってしまうんです。
それで、それを埋めるために、いままで調べてきた資料をところどころ紹介したのです。
苦肉の策があんなことになってしまって・・・」と、吉田氏。
「太閤記」
「時代劇の名前を借りた現代劇を作ろう」と、茂木氏と広江氏は基本路線を定め、吉田氏は「ぼくはドラマとドキュメンタリーというのは、人が驚くほどジャンルが別だとは思わないんです。
ほかの世界じゃわからないけど、ことテレビに関してだったら、方法の問題だけと思うんです」と語り、「名古屋駅の近くで秀吉が生まれたのだから、できたばかりの新幹線で突っ走っていったら・・・」と第1回の冒頭シーンで新幹線が疾走して名古屋に行くところを出した。
見ているほうはびっくり仰天したそうです。
「太閤記」
「主役の藤吉郎はサルみたいなのがいいですね」と茂木氏が口走ったのをたよりに緒形拳を見付け出し、文学座の研究生で宮口精二の運転手をしていた高橋幸治を織田信長に抜てきした。
そして、まだ慶応大学に在学していた石坂浩二を石田三成にし、「この出演で、大学を落第しても、文句はいいません」という誓約をとりつけた。
「花の生涯」「赤穂浪士」の豪華キャストと比べ、なんとも若々しい新鮮な配役、スターらしいタレントは主役に1人もいなかったそうです。
「太閤記」
NHKの首脳は、吉川英治原作の「太閤記」を茂木草介の脚本で、しかも演出を吉田氏、制作担当を広江氏にした。
これは破天荒の試みであり、新しいドラマ作りへの挑戦だった。
というのは、広江氏はそれまで色物専門のプロデューサーであり、吉田氏はスタジオドラマを1本も演出した経験がなかった。
いわば、2人とも処女航海だったのです。
この2人を中心に配役が進められたが、これまた肝を冷やすような、ほとんど無名の新人が多数起用されました。
「太閤記」
「大河ドラマに定着するかどうかは、この3作目にかかっています。頑張ってくれ」と、NHK芸能
局のトップは「太閤記」のプロデューサーの広江均氏(現・NHKサービスセンター開発事業副本部長)とディレクターの吉田直哉氏にハッパをかけた。
一か入かの勝負に出たNHKは、こうして彼らスタッフを励ましたが、この冒険が成功するかどうか、内心不安がなかったわけではなかった。
大河ドラマの第1作「花の生涯」(38年4月)は11月に40.6%、第2作「赤穂浪士(39年1月)は2月に50・5%と好調なスタートを切ったが、「オールスター・キャストを組む札束番組」とも批判され、3作目の「太閤記」で、本当の「テレビドラマらしい時代劇をやろう」(広江氏談)と決心して大勝負に出たのです。